蒲松龄的文言小说《聊斋志异》不仅继承了唐传奇的手法，而且还超越了它。具体表现是：
1．从故事体到人物体。《聊斋志异》在人物描写方面发生了质的飞跃。人物形象鲜明生动，性格复杂，它已经从唐传奇以叙述故事为主，发展到刻画人物为主。如《婴宁》中描写的美丽少女婴宁，爱花爱笑，天真无邪的清纯。
2．环境描写。唐传奇中的描写比较少。《聊斋志异》发展了环境描写，并使之与刻画人物相互表里。如《婴宁》风景美丽的山上，住着同样美丽的少女婴宁。
3．心理描写。唐传奇中像《红线》写红线取金盒归来的喜悦心情是唐传奇中少见的心理描写。《聊斋志异》中去不乏见到。如《聂小倩》写男主人公宁采臣对鬼魂聂小倩在几个不同场合相遇，所产生的不同想法和心理变化，表现了他们关系的进展等，都较好地以心理描写的方面达到了艺术表现的目的。
（简答题）
简述《聊斋》对传奇手法的超越
正确答案
答案解析
略
相似试题
（简答题）
试述《聊斋志异》以传奇手法超越的具体表现。
（填空题）
《聊斋志异》超越唐传奇的艺术手法的具体表现： 1）从故事体到人物体。 2）环境描写与刻画人物相互表里。 3）（）。
（简答题）
试述《聊斋》兼具志怪、传奇手法的特点
（简答题）
简述聊斋志异兼用志怪、传奇的特点。
（简答题）
试述聊斋志异对志怪传统的超越。
（简答题）
简述《列那狐传奇》的表现手法有哪些？
（单选题）
（）《聊斋志异》中大量存在非传奇体的短篇，谁将其命名“笔记体传奇小说”？
（判断题）
《聊斋志异》是我国文言小说发展的高峰，在手法上兼有志怪、传奇的特点。
（判断题）
《聊斋志异》是我国文言小说发展的高峰，在手法上兼有至怪、传奇的特点。
