《原野》写的是农民仇虎向恶霸地主焦阎王复仇而后终于自杀的悲剧。全局共三幕，这里节选的是第三幕第二景，主要表现仇虎杀人后的内心恐惧。
在《原野》中，复仇是整个戏剧动作的基础。恶霸地主焦阎王为了侵占仇虎家的土地，设计迫害了他的父亲和妹妹，又夺去了他的未婚妻花金子当焦家的儿媳，并勾结官府，把仇虎投入大牢。8年后，当仇虎逃出牢狱，真正的仇人焦阎王已死去两年。但仇虎无法平息内心强烈的复仇欲望，父债子还，绝户灭门的封建宗法观念使他不仅亲手血刃了儿时好友大星，并借焦氏之手，使其孙小黑子惨死于铁仗下，从而引起焦氏精神错乱。然而，大星与小黑子之死，使仇虎内心情与理的冲突达于沸点，他陷于迷惘、惶惑、半疯狂之中，在携金子外逃时，迷路于“黑林子”，被侦缉队包伟，自杀而死。在剧本中，仇虎的粗犷强悍、机警阴险，金子的野性多情、泼辣刚强，焦母的猜忌多疑、凶狠阴险，焦大星的忠厚老实、窝囊无用等均被作家刻画得真实可信、鲜明生动。
从表层看，《原野》侧面暴露了当时农村的黑暗现实，直观呈现了处于深重阶级压迫中的农民一次带有悲壮色彩的复仇行动。实际上，复仇并不是剧作的真正主题。狂热而冷酷的复仇并没有使主人公在成功之后表现出精神上的快感和慰藉，而是陷入了极度的恐惧和忏悔之中。这种痛苦的忏悔使他瞬间就背负上了良心的十字架，绝望地忍受着内心的折磨和灵魂的拷问。剧作通过对仇虎内心世界的多侧面、多方位的探视，最终在更高层次达到了对其人性的关照。可以说，《原野》中人物的命运悲剧深刻展示出作家对人类困境的理解与思考。
《原野》借鉴美国剧作家奥尼尔《琼斯皇》的表现主义艺术，着力挖掘人物内在心理的深层面。这在剧作第三幕表现得尤为突出。仇虎报仇后逃入黑林子，狰狞的枝丫，参差的怪石，肃杀的风声，灯笼的红光，焦氏摄人心魂的叫魂声以及破庙里单调的木鱼声、磬声共同营造了一种可怖的气氛。在这样的背景下，仇虎的幻觉异常活跃：死去的父亲、妹妹、焦阎王、服苦役的囚犯以及阴曹地府的阎罗、判官、小鬼等等一起涌现出来。随着潜意识流动贯穿起的这些幻觉、幻象有力的烘托了仇虎阴冷恐怖的心理。此外，剧作还充满着丰富的意象，运用了象征暗示的艺术手法，如题名“原野”既是酝酿生命活力的宇宙世界，又是扼杀自由生命的精神牢笼的象征；黑林子则象征着人心灵迷失的地方；火车以及铁轨象征着通向希望的大门等等。从而拓展了艺术的表现空间和艺术张力，使其整体氛围的营造近于诗意化。
