（填空题）
电影女编剧（）的电影剧本《广岛之恋》是用“（）”写的，导演阿仑·雷乃把她所写的东西都保留下来，摄制成影片。美国电影理论家李·R·波布克在《电影的元素》中说，《广岛之恋》的导演“在把文字转化为形象的过程中，剧本无论是在细节上或是在思想意图上都几乎原封未动地保留了下来。”“如果作家能清楚地‘看见’剧本，它就能变成创造一部影片的起点，成为营建的基础。”
正确答案
答案解析
略
相似试题
（填空题）
法国新浪潮电影的代表作《广岛之恋》由（）执导于1959年，是一部黑白影片，编剧是（），是法国著名“新小说派”的女作家。
（单选题）
电影《广岛之恋》的导演是：（）
（单选题）
电影《广岛之恋》故事发生的国家是：（）
（单选题）
下列关于电影《广岛之恋》的评析，不正确的是（）。
（单选题）
下面关于电影《广岛之恋》表达不正确的一项是：（）
（填空题）
法国“左岸派”电影的代表作品有（）导演的《广岛之恋》和《去年在马力昂巴德》等。
（填空题）
1958-1959年期间是“新浪潮”电影的全盛时期，它的标志性作品中有（）导演的《广岛之恋》。
（填空题）
从《广岛之恋》和《天云山传奇》理解由表现主义观念所形成的风格样式的影片特征：首先，从结构依据来看，两者都依据（）来结构全片。但中国心理电影侧重表现（）的思维活动，西方意识流电影所依据的是非理性的思维所产生的（）等。其表现形态是无逻辑和跳跃多变。其次，从叙事形式来看，两者都运用（）的形式，都采用（）的结构样式，而且，都用（）来贯穿全片。但中国心理电影侧重表现的是主人公随着境遇的变迁带来的（）。西方意识流电影时空跳跃多变，现实和回忆不断地切换，采取无逻辑联系等（）的形式。再次，从目的来看，两者都是为了（）。但中国心理电影侧重展示主人公（）的思维活动；西方意识流电影则是为了描写（），表现（）。
（单选题）
电影《鸡毛信》的编剧是：（）
