第一，以往的重大题材不再成为写实的主要内容，底层小人物的生存状态，普通人的日常生活，成为小说写实的主要对象。
第二，作家对所写的“现实”，不再以预设的立场加以褒贬，尽可能做到客观、冷静，不带感情色彩，是所谓的“零度写作”。
第三，新写实小说对“典型化”理论的突破，主要体现在对人物的塑造。新写实小说无视所谓人物的典型性，不看重人物的个性，不是把人物当作独特的“这一个”，而是当作“这一类”来塑造，人物形象因而更体现出概括性。
第四，被称为“新历史小说”的大部分作品，依然属于写实范畴。大都回避了历史的重大题材，而是民间传奇式的野史，是在“正史”背景下的个人或家族命运史，个人成长心理史，并采用极为个人化而非全知全能的叙事视角进行叙事
（简答题）
说明新写实小说与传统现实主义小说的主要区别。
正确答案
答案解析
略
相似试题
（简答题）
为什么说“在各种‘主义’交相混合的80年代末期之后，一切叙事都像是在写实，而又都不全是写实”？请以阎连科小说《年月日》为例进行分析概括。
（简答题）
简述新写实小说的局限。
（填空题）
“五四”小说表现出“写实”和“（）”两大倾向。
（填空题）
1987年池莉发表了《（）》，被认为是新写实小说的发端之作。
（填空题）
如果说80年代是诗歌与小说的年代，那么（）年代就是散文的年代。
（填空题）
如果说80年代是诗歌与小说的年代，那么90年代就是（）的年代。
（简答题）
举例说明“京派小说”与“京味小说”的主要区别。
（填空题）
历史迷宫和形式迷宫是（）小说最主要的两种方式，企图通过个人历史记忆的残片，抵达非表面化的生存真相，借助形式迷宫指向现实的要害与实质。
（填空题）
（）迷宫和形式迷宫是先锋小说最主要的两种方式，企图通过个人历史记忆的残片，抵达非表面化的生存真相，借助形式迷宫指向现实的要害与实质。
