1、通过《姊妹花》，扩大了创作者的创作视野，由婚姻、家庭伦理到更为广阔的社会生活。
2、不再是抽象的善恶说教，由善恶观到阶级观的转变，以生动对比的画面展示阶级悬殊、贫富对比的生活现实。
3、艺术上保持了一贯的艺术特长，情节曲折、动人，雅俗共赏。
4、电影蒙太奇手法灵活顺畅，结构打破时空顺序，并运用闪回联想和技巧，推动剧情。所以说《姊妹花》既体现了郑正秋的进步，也体现了二十年代影戏但应美学的特征，是影戏电影的高峰作品。
5、由善恶走向阶级观。
（简答题）
为什么说三十年代摄制的《姊妹花》是郑正秋的一大进步和影戏电影的一个创作高峰？
正确答案
答案解析
略
相似试题
（简答题）
从《劳工之爱情》、《孤儿救祖记》、《姊妹花》等谈张石川、郑正秋的导演艺术特色。
（单选题）
1935年，由京城摄制所制作，导演李明宇以古代的民间故事为蓝本，拍摄了韩国电影史上第一部有声电影（），自此，韩国电影开始告别无声年代。
（单选题）
在三十年代领导左翼木刻运动的是（）
（填空题）
戴望舒是三十年代“现代派”的代表诗人，（）是他的代表作。
（填空题）
张石川、郑正秋等人创办的旧中国出片最多、历史最长的“（）”影片公司，今天香港“邵氏”公司的前身“（）”影片公司，大中华百合公司，及其它民族资产阶级兴办的“长城”、“神州”影片公司等，形成了一批比较稳定的电影生产队伍。在20年代末期又由其中一些公司联合成立了“（）”影业公司。进入30年代后，这三家大公司都有所发展，形成了“三足鼎立”的局面，成为左右中国电影市场的主要力量。
（填空题）
中国电影的生产在起步阶段，影片生产还时断时续、很不正规。几年中只出了描写鸦片毒害的《（）》等很少影片。只有进入20年代拍了《（）》、《（）》和《（）》等三部最早的长故事片之后，影片的摄制在中国才开始出现了较大的发展。
（简答题）
为什么说波特“不再用摄影机来摄制表现文学观念的影片，而是用摄影机表现电影观念的影片”？
（简答题）
郑正秋对中国电影的贡献
（单选题）
20世纪二三十年代约翰.福特导演的（）表现了白人牛仔同野蛮的印第安人之间的较量，是“经典西部片”阶段的代表作。
