间歇齿轮的()间隙过大会造成银幕画面的上下抖动。
A(径向)
B(轴向)
正确答案
答案解析
相似试题
(单选题)
放映员在第一本或者过机后,确保声‘光’画同步,银幕画面清晰,达到优质放映,放映员才能离开放映机旁。但要求()分钟巡视一次.
(单选题)
间歇齿轮的轴向、径向间隙要求不超过()。
(多选题)
2K数字电影遮幅画面的比例为();宽银幕画面的比例为()。
(填空题)
放映镜头是使影片画面在银幕上()的物镜。
(填空题)
电影画面的画幅形式()的长方形(普通银幕),是电影发明者根据大量古典绘画的画幅概率确定的,是最符合人们视觉习惯的一种比例。
(填空题)
为什么影片上的一幅幅静止画面通过放映机的连续放映,在银幕上能形成活动的影像呢?实践证明,这主要是由于人们的()、()和()实现的。
(填空题)
环境(空间)造型,只是电影画面的构成因素之一。环境及景物的选择、创造和运用,跟人物形象造型(相貌、体态以及化妆、服装再塑造)、()的造型(通过镜头调度和演员调度形成的运动)一起,组合成银幕造型世界的第一个层次。
(填空题)
由于电影以镜头画面表现生活,文学以文字语言表现生活,读者(观众)在脑海中构成形象的过程就不可能一样。读者接受文学形象,要靠语言文字的();而观众接受银幕形象,靠的是视觉画面的()。 由于文学除了用形象描绘的手段外,还运用()等各种表达方式。因此,文学形象的含义需要读者分析,往往带有多义性,不如银幕形象的单纯。 总之,电影形象是()的,文学形象是()的;电影形象是()的,文学形象含有()的成分;电影形象是()的,文学形象是()的;电影形象是一种侧重于()的体验艺术,文学形象是一种侧重于()的分析艺术。于是,电影改编实际上也就需要改编者把()、()、()的文学形象变为()、()、()的银幕形象;把侧重()的艺术,变成一种侧重于()的艺术。
(填空题)
()说:“经验证明,当人们把一伟大的小说搬上银幕时,这部伟大的小说将遭到完全的破坏。一般来说,改编出来的影片总是荒唐可笑的。”他的理由是,“文学——这是词汇和句子,电影——这是影像和声音。文字描述和影像是不相同的。文字的描述是逐渐推进的,而画面是总体性的,它不可能再现文字的运动。”“一个画面怎样能忠实于一段文字呢?”