(1)“大历十才子”创作倾向和诗风相近,他们的诗歌集情趣于山水,寄心绪于景物。除了应酬唱和之作外,他们的诗主要写日常生活细事、自然风物和羁旅愁思,抒发寂寞清冷的孤独情怀。在艺术表现上以谢罣为宗,讲究格律词藻,追求清雅闲淡,工于白描写景。技巧趋于细腻雕琢,大都写得精致工整,表现出一种冷落萧瑟的衰飒气象。
(2)十才子追求格律的工稳,字句的炼饰,诗意的尖新,即讲究体格、情韵和雅逸,讲究与诗的风格情调和写作技巧密切相关的词语色彩和意象构成,他们往往选择带有凄清、寒冷、萧瑟乃至暗淡的色彩,类似秋风、落叶、夕照、寒雁等冷淡色调的词语。如钱起的“竹怜新雨后,山爱夕阳时”;卢纶的“路绕寒山人独去,月临秋水雁空惊”。暗淡清冷的词语色彩,使他们的诗整体上给人以凄凉衰飒的风格印象。
(3)十才子在意象的运用上喜用白描手法写诗,其寂寞冷落的情思,多通过描述性意象表达出来。如钱起《湘灵鼓瑟》里的“曲终人不见,江上数峰青”;司空曙《喜外弟卢纶见寄》中的:“雨中黄叶树,灯下白头人”;韩翊的“星河秋一雁,砧杵夜千家”等,均具有追求精准和具体的写实倾向,往往是从极细微处感受体认,再逼真地描绘出带有清幽韵味的小境界,其意象多由生活中常见的山峰、寒雨、落叶、灯影、蝉声、苍苔等组成,刻画极为精致细巧,如画工之用工笔。
(4)大历十才子诗人连日常生活中随处可见的蚁穴、蜂巢等细琐事物亦不放过,目光深入到盛唐诗人忽视的细微角落,发现前人没有写过的琐细幽美的自然物象和生活情趣,开辟出新的诗境。
他们以写境界淡远、深冷幽僻的山水诗见长,善于运用细微清幽的自然意象,以一、两联诗句就勾勒出“诗中有画”的优美诗境。