（单选题）
《电影的本性——物质现实的复原》的作者齐格弗里德·克拉考尔是（）人。
A英国
B德国
C美国
D法国
正确答案
答案解析
略
相似试题
（填空题）
克拉考尔和巴赞对电影本性的认识是一致的，都把（）本性，即通过摄影机的镜头逼真地反映物质世界的现实当作是电影的本性。
（填空题）
《电影的本性》的作者是德国的（）。
（单选题）
第二次世界大战之后，（）电影工作者自觉远离了粉饰现实的银幕梦幻，转向对现实、底层人民的真切触摸和深情关注。
（填空题）
左翼电影工作者第一次在电影界响亮地提出了（）的口号，将其作为电影创作的指导方针、主要任务和取材标准。这种从“社会变革”的思想高度出发，“赤裸裸地”暴露“现实的矛盾”的创作主张，把现实主义的（）性原则与革命文艺的（）性原则结合起来，开创了中国电影的革命现实主义传统。
（填空题）
在表现思想内涵方面，新现实主义电影主张（）和（），他们往往只提出问题而不解决问题，因此影片出现（）的结构，作者无意去突出和升华主题。而《秋菊打官司》的主题是（）。
（填空题）
爱森斯坦说：“现实的事件只有在这里才保存着它那物质的感性的全部丰富内容，因而这种事件能够同时在揭示内容方面是（）的，在处理情节方面是（）的，而在表达作者对主题的细致感受的完善程度方面则是（）的，也唯有像电影的音画形象体系这样一种精美的典范形式才足以表达的这种细致的感受。”爱森斯坦的这段话，向我们阐明了各种风格样式不可能那么“单一”和“纯净”的原因，同时也向我指出了电影剧作风格样式的发展趋向。
（填空题）
电影的（）性是电影的天然本性。
（填空题）
法国电影理论家（）从电影的照相本性出发，认定本质特性。
（单选题）
电影跟文学的根本性差别是（）。
