绘画用笔理论

至于形似与用笔的关系，直接关系到绘画中形，笔，意这一重大美学命题，论证形神关系之后张彦远将形神矛盾归结为立意用笔，颇有见地，用笔是造型艺术的基础，是形似的物质依据用笔不准或笔不达意，则既无形似可言，更谈不上气韵生动，这一点从他主张的“书画同体，用笔同法”可以得到进一步证明，张彦远不仅着力于立意还强调意在绘画创作过程的主导作用，提出了画尽意在的美学命题，画尽意在有两种表现，一是笔备而意在，一是笔不备而意亦在，这种思想，对写意绘画的进一步发展，对唐末对逸品画风的特殊崇尚，对宋元以后文人画的创作发展，都有着推波助澜的作用。

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