元、明以来，就有烧铜胎珐琅器的。即所谓的铜胎画珐琅：
在铜胎上上釉，烧结后再用珐琅粉（主要以石英和长石为原料）画彩，再烧。康熙三十五年（A.D.1696）烧制成功了“瓷胎画珐琅”先在景德镇烧制精致的瓷胚，运至宫中施釉画彩（多用进口珐琅料），再行烧造。雍正、乾隆时进一步发展了珐琅彩瓷。珐琅彩瓷彩料较厚，以致花纹凸起，富有立体感。康熙时，在绘画的色地上堆料较厚，又有多色阶深浅不同的彩料的巧妙配合，使得画面有层次分明的实感。不过一般均作色地装饰，少见白地画珐琅的。雍正时既有洋料，六年（A.D.1728）时又自烧成功了洋料所无的多种新颖色彩。此时白瓷薄胎，其色地更能突出彩料的玻璃质感和鲜艳色调，故此时的珐琅彩多绘于素白器上。乾隆早期的与雍正朝的相近，然多为色地带开光的装饰，晚期则渐趋粗率乃至停烧。传世的珐琅彩瓷很少，民国时多有仿造。
