从《这不过是春天》一剧，看李健吾戏剧创作的一般特点。

1）李健吾的戏剧冲突，一般不以外部事件的矛盾冲突为主体，李健吾主张在“性格上出戏”，注重表现人物自我的内心冲突。是以外部冲突为契机，来展现人物内心的冲突。因此，他戏剧中的主人公常常具有多重性格，显示出比较丰富的审美意蕴。《这不过是春天》中的厅长夫人就是这样的一个有着多重性格和复杂矛盾心理的人物形象。她也像大多数的少女一样有过青春浪漫的绮丽梦想，是追求自我的知识女性。
她十年前与大学生奉允平热烈相恋，当冯允平向她求婚时，她却嫌冯允平穷而离开了他。做了厅长夫人后，一方面她安享厅长夫人的荣华富贵；另一方面在内心又因得不到爱情的温暖受着空虚与冷寂的煎熬。这也就形成了她性格的双重性特征：她既厌恶自己没有情爱的生活，渴求昔日情人的爱，又没有勇气丢弃厅长夫人的荣华富贵飞出金丝鸟笼般的环境；她既追求纯情与挚爱，又眷恋世俗的既得利益；她既有强烈的虚荣心，又隐藏着浓烈的自卑情绪；她既可将自私的性爱化为舍己救人的无私行动（如救出冯允平），又无力挣脱现实环境的羁绊而继续沉沦。
总之，她就是这样一个矛盾、复杂的知识女性。这种内心冲突，往往成为带动情节发展的契机。
2）李健吾的剧作不靠宏深的思想内涵产生影响，而因精细的戏剧技巧为人称道。他注重戏剧情节的构制与结构的严整布局，“把情节看作戏剧的灵魂”。他的戏剧较多的是布局匀称的三幕剧，时间集中在一、两天，一般不超过三天；地点一般集中为一、两个场景。他习惯于采取希腊悲剧和易卜生式社会问题剧的锁闭式结构。把过去的戏和现在的戏结合，以现在的情节为主，以回顾往事为辅，使昔日的往事与今人今事交互作用、交互影响，从而在有限的时空内表现较为丰富的生活内容。《这不过是春天》中就将戏剧冲突集中在这一天。此刻已是厅长夫人的女主人公与往日的恋人意外重逢，而将现实与回忆穿插，使戏剧舞台上的各种冲突愈发鲜明的展现在读者和观众的眼前。结构的构建和情节的组织使冲突的表现更具张力。
3）李健吾的戏剧也有明显的缺憾：李健吾是一个把追求艺术独到品格放在首位的剧作家，是一位唯美倾向的文人。因此，他的剧作都缺乏浓厚的时代气息，他的贡献主要在戏剧形式的探索。他以娴熟的技巧形成了自己独到的风格。他的戏剧浸透了人情世味的机锋和明讽隐喻，具有浓厚的生活气息，带着点书斋气和外国味的幽默、俏皮，给人以滑溜痛快，一点不涩滞的艺术美感。因此，从艺术上讲，他也是30年代一位不可忽视的优秀剧作家，但却决不是伟大的剧作家。

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