《绝对信号》在将话剧还原为舞台艺术上所作的探索是多方面的，《绝对信号》高行健把它称作是“无场次话剧”，以小剧场的演出形式、与众不同的剧作结构和舞台语汇而在当时引人注目。剧作结构上，突破传统剧体的时序，而以心理逻辑来代替情节逻辑。把人物的内心世界与心灵的冲突挣扎外化成“物”来表现在舞台上，又经由人物当前的动作引申至其内心，引起回忆、想象，这些都有机地组合在舞台上，形成多层次的舞台时空结构。对于构成话剧的基本艺术因素和表现形式，《绝对信号》也作了重大调整。把对构成剧情中心的情节的描述，降到比较次要的位置，而把原来仅具有辅助作用的灯光、音响、道具等提高到具有独立作用的地位，明确把剧中的音响节奏当作剧中的“第六个人物来处理”。剧中的音响“既是剧中人物心理动作的总体的外在体现，又是沟通人物与观众的感受的桥梁”。
高行健称《车站》为“无场次多声部生活抒情喜剧”，该剧的讽刺色彩浓厚，无望的等待而不行动，这是该剧嘲弄的对象。在艺术形式上，《车站》最大的探索在声部变化、音乐手段的使用上。该剧进行了不同声部同时叙述的戏剧实验，人物“时而两三个，最多到七个声部，同时说话”，试图造成一种“复调”的效果。而全剧贯穿始终而又有变化的“沉默的人”的音乐，最能见出该剧的音乐处理上的特点。沉默的人在舞台上出现的时间并不长，但作者用音乐塑造了这一人物贯穿始终的形象，并且深化了主题。
（简答题）
请谈谈高行健戏剧作品在1980年代的意义。
正确答案
答案解析
略
相似试题
（填空题）
在80尼年代的戏剧创作中，高行健的话剧创作具有代表性，他的代表作是（）。
（简答题）
请谈谈王安忆的《长恨歌》在1990年代中期出现的意义。
（填空题）
新时期探索性戏剧作品有独幕剧《屋外有热流》、高行健的（）等。
（填空题）
80年代初期的实验戏剧（或称“试验性话剧”）主要有谢民的《我为什么死了》、马中骏等的《屋外有热流》、高行健、刘会远的《（）》、高行健的《车站》、马中骏等的《路》、刘树纲的《十五桩离婚案的调查》和《一个死者对生者的访问》等。
（简答题）
请谈谈方言在影视作品中的应用。
（简答题）
结合文学史与具体的作品谈谈寻根文学的艺术特征及其在文坛的独特意义。
（简答题）
结合作品谈谈柳宗元山水游记的风格特征及其在文学史上的意义。
（填空题）
高行健的（）标志着他的戏剧创作达到一个新的高度。
（简答题）
请谈谈鲁迅小说在中国现代小说史上的意义。
