请谈谈方言在影视作品中的应用。

方言在影视剧中的使用情况
1963年出品的方言电影《抓壮丁》却是一个神奇的例外，被誉为方言影视剧的开山之作。与《抓壮丁》同时期交相辉映的方言电影还有1963年由珠江电影制片厂从上海滑稽戏移至拍摄成的粤语方言电影，王为一导演的《七十二家房客》，长春电影制片厂拍摄的苏州方言电影，严恭导演的《满意不满意》。
方言影视剧的真正泛滥始于20世纪90年代
国家广电总局相关政策
方言使用的利弊
方言在影视剧中的使用，以自身独特的话语方式，受到观众的喜爱，也引来不少的非议，有利有弊。
在影视剧中使用方言的有利之处：
方言的使用，是人物语言更接近现实生活，丰富了现实主义电影创作的手段。20世纪90年代以来的中国方言影视创作，延续了中国电影现实主义创作传统，就题材和表现手法而言，多数取材现实生活，表现中国的社会现实生活，如：《小武》《喜莲》《美丽的大脚》《惊蛰》等从多个层面描绘了当代中国的社会现实。而方言的使用，在声音的层面上，更加逼近现实生活，丰富了现实主义电影创作的手段，提升了电影的整体艺术魅力。
方言的合理使用更好地处理了中心话语与边缘话语的关系，突出了边缘人群及边缘话语。
方言显示了中国丰富多彩的语言文化，显示了汉语言的魅力，突出了中国各地地域文化特色。
方言给观众带来新鲜感。随着普通话的推广，影视剧中字正腔圆的普通话，让观众多少产生了“审美疲劳”，而方言的陌生化效果唤醒了观众疲乏的耳朵，让观众产生新奇，有趣之感。
在影视剧中合理的使用方言，能带来普通话所不能企及的喜剧效果。方言中沉淀着千百年来当地人民的生活经验，包含着使用者的习惯和观念，这使得方言具有丰富的表达性。
在影视剧中使用方言的不利之处：
方言不是某一地域的交际语言，对于其他地域的观众而言，存在着语言隔阂，有些部分语言听不懂，有些则完全听不懂。
方言具有某种地域文化的审美接受限制。这种地域特征使得在特定的地域范围内，当地的观众对使用本地方言的影片可能形成一种亲近感。但是大量使用方言，却对于言区之外的观众构成了极大的接受障碍（很多情况下，观众不得不长时间盯着银幕的字幕才能理解剧情）。
由于语言隔阂和审美接受的限制，使得影视剧的观众收视率和票房收入不理想。
方言是地域流通语言，相对普通话来讲，是非主流的。国产电影的首要目标还是要大部分人听得懂，因此还是以普通话为主。如果方言到处滥用，不但观众对方言的新鲜感会降低，汉语的纯洁性也会受到影响。而有些影视剧为了迎合观众的低俗趣味，将方言糟粕的内容带进去，这使得影视的文化力大打折扣。
谨慎使用，关注内容
尽管方言在影视剧中的运用，使得语言魅力得到充分挖掘，丰富了对白，但如果泛滥成灾，不但观众对方言的新鲜感会降低，汉语言的纯洁性也会受到影响。方言不是影视成功与否的决定要素，更不是票房的法宝。一部影视剧的成功，更多还是关注其内容及表现力。
方言对于影视剧来说不是必须有的，更不是必须取缔的。有时方言就是一部影视剧的催化剂，有时也会受到地域的限制，在使用方言是，要与历史时代，人物特征，故事内容等多方面结合，谨慎使用。

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